در پژوهش حاضر به بررسی اثر تحکیم بخشی و تیمار در چوب چنار پس از تزریق مواد تحکیم بخشی سنتی از جمله ترکیب «موم زنبور و کلوفون» و «موم پارافین و کلوفون» و همچنین پلیمرهای مصنوعی نظیر پارالویید که یک کوپلیمر آکریلیک میباشد و پلی وینیل استات که یک پلیمر وینیلی است، پرداخته شده است. سازگاری این مواد با چوب تقریبا قابل پیش بینی بوده و جهت دستیابی به نتایج قطعی در قالب برنامه آزمایشگاهی دقیق و اصولی دست به آزمایش و تجربه زده ایم.از نظر خواص شیمیایی مومها اصولا موادی پایدار و ضدآب هستند که این برای تحکیم بخشی چوب خاصیتی  بسیار ایده آل است چرا که بسیاری از مشکلات مطرح در آثار چوبی مربوط به تاثیرات سوء تغییرات رطوبتی است.موم زنبور از نوع مومهای حیوانی و پارافین از مومهای معدنی است که مورد اخیر در اصل با مومهای واقعی فرق دارند و مخلوطهایی از هیدروکربونهای سیر شده هستند، در حالیکه اساسا مومها ترکیبی از اسیدهای چرب با وزن مولکولی زیاد با الکلهای با وزن مولکولی زیاد میباشند.«کلوفون» رزین معمولی انواع متعدد درخت کاج است که تربانتاین آن در جریان تقطیر زدوده شده و صمغ باقی می ماند، که به آن راتیانه یا صمغ کاج نیز گویند، البته از کنده های درخت کاج به روش تقطیر نیز کلوفون تهیه می کنند که این کلوفون از صمغ فوق الذکر تیره تر و پست تر است. کلوفون در ترکیب جلاها، خشک کننده های رنگ روغنهای محلول و آهار زنی کاغذ و از ترکیب با سایر رزینها و برای تولید بسیاری از مواد شیمیایی بکار برده می شود و گزارش شده است که در ترکیب با مومها اثرات آنها را در تحکیم بخشی بهبود می دهد.در این بررسی تزریق مواد مورد نظر که توسط حلالهایی چون استون و متانول و تری کلرواتیلن با غلظتهای متفاوت (10% و 20% برای تیمار با وینیل استات، 5% و 10% برای تیمار با پارالویید و 10% با ترکیب نسبت 1 به 2 موم ها با کلوفون) تهیه شده بودند که با دو روش غوطه وری و برس زنی صورت پذیرفته انتخاب این دو سیستم نفوذ بدان سبب بود که روشهای مذکور مناسب برای اجرای عملیات تحکیم بخشی در آثار تاریخی (2 انبیه مهم اشیا) است.شایان ذکر است که مومها اغلب بدون کاربرد حلال و بصورت مذاب مورد مصرف قرار میگیرند اما از آنجا که گرمای محلول در آثار چوبی ای که احتمال داشتن تزیینات رنگی و طلا کاری مفرر می باشد محلولها به صورت سرد بکار برده باشند.پآزمونهای مربوط به بررسی اثرات تیمار بررسی تغییرات ظاهری چوب پس از تزریق از جمله تغییر رنگ تیره گییا جلای سطحی و امثال آن یا علاوه بر این بررسی تغییرات وزنی برای تخمین میزان ماده نفوذ کرده و بررسی میزان سختی پس از تیمار نیز صورت گرفته است.تحلیل و تفسیر و بررسی نتایج و نتیجه گیری نهایی توسط آنالیز آماری و به کمک جداول تنظیم شده تجزیه واریانس و آزمون دانکن صورت پذیرفته و این به مدد انتخاب و گزینش تعداد زیاد نمونه آزمایشی که براساس استانداردهای علمی تهیه شده بودند و در مقایسه با نمونه های شاهد نیز قرار گرفته اند میسر گردیده است.در نهایت از نتایج بدست آمدن چنان برمیاید که فرمولهای تیماری مورد بحثدر اثرات تیماری مثبت موفق بوده اند به این نحو که: روش غوطه وری در مقایسه با روش برس زنی به دلیل نفوذ بیشتر ماده در تیمارنهایی موفق تر است فاکتور غلظت نیز در نتیجه تیمار موثر است و هرچه بالاتر باشد مقدار نفوذ بیشتر است (البته تا حد 20%) حلالها نیز اثرات مثبت در تیمار داشته اند و توانسته اند محلولهایی یکنواخت و مناسب ارایه دهند و در نفوذ در چوب نیز اثر سوء بر خواص چوب نداشته اند.مواد انتخابی (و ترکیبهای ناشی از آنها) نیز مناسب بوده اند به این ترتیب که از نظر ظاهری اثر سوء زیاد و غیر قابل رفع بر روی چوب ندارند در ضمن از لحاظ توان بخشی به چوب خود عمل کرده اند و سختی آنرا افزایش داده اند و به ترتیب اولویت ترکیب موم پارافین و کلوفون، پارالوئید، ترکیب موم زنبور و کلوفون و پلی وینیل استات اثرت تحکیم بخشی مناسب ارایه کرده اند.شایان ذکر است که این روشها عموما اصل برگشت پذیری عملیات که از نکات مهم عملیات مرمتی محسوب می شوند رعایت شده و همه روشها برگشت پذیرند و به کمک حلال مربوطه می توان عملیات را برگشت داد.در ضمن در چنین تیمارهایی امکان تغییر نسبتهای ترکیبی مواد (موم و کلوفون) وجود دارد و بنا به شرایط خاص می توان درصد هر یک را تغییر داد مثلا هنگامی که سختی چوب تضعیف بیشتری شده میتوان درصد کلوفون را بالا برد و یا هر گاه که اثر تحت تاثیر رطوبت بیشتر است و از حیث سختی نگرانی نداریم می توانیم درصد مردم را افزایش دهیم.

شعب بانک ها از جمله کاربری های مهم در طراحی و ساخت معماری به ویژه در بخش واحدهای تجاری است که علی رغم جلوه و نمود فراوان آن در سیمای شهری، از ویژگیهای خاصی نیز در «طراحی فضای داخلی» بهره مند می باشند که کمتر در محافل تخصصی بدان پرداخته شده است.با گسترش علوم بانکداری الکترونیک، پیدایش روش های نوین در ساخت و ساز و تولید محصولات جدید و متنوع، نوع نگاه به طراحی داخلی شعب بانک ها تغییر اساسی کرده و عواملی چون ارگونومی، مبلمان، رنگ، نورپردازی، جنس و مصالح، امنیت و ایمنی، چیدمان فضا و ... از اهمیت ویژه ای برخوردار گشته اند.بدیهی است شاغلین در هر حرفه نیروهایی فعال و موثر در امر تولید محسوب می شوند. لذا باید به طور خاص به سلامت آنها و ایجاد فضایی مناسب با ویژگی های جسمی و روحی برای آنها توجه شود. علوم مختلف مشکلات افراد را در سیستم های کاری مورد تجزیه و تحلیل قرار داده که یکی از این علوم، «دانش ارگونومی» می باشد که از تطابق هر چه بیشتر کار با کاربر سخن می گوید. در فضای یک شعبه بانک نیز که کارمندان و خصوصا کارمندان باجه، زمان زیادی از ساعات کار خود را در فضایی محدود و در حالتی ثابت می گذرانند، استفاده از مبلمان غیر استاندارد و طراحی فضایی نامناسب می تواند زیان های بسیاری را به کارمندان، سیستم بانکی و حتی مشتریان وارد نماید.در پژوهشی که پیش رو است «دانش ارگونومی» در طراحی مبلمان و فضای داخلی شعب بانک ها مورد بررسی قرار گرفته و با تجزیه و تحلیل یافته ها به الگویی جهت طراحی محل کار شعب بانک ها (طراحی فضای داخلی) پرداخته است.

بنا به درخواست کارفرما، در دست مطالعه داشتن طرح هادی شهری در معاونت پژوهشی جهاد و کمبود نقشه های چند محور شهری، موجب گردید عملیات نقشه برداری محورهای مذکور را در جهت تکمیل نقشه های شهری مجری این طرح انجام دهد. نتیجه کار تهیه نقشه های شهری با مقیاس بود که با استفاده از عملیات نقشه برداری،GPS و بهره برداری مستقیم از نرم افزار GIS بود.

طرح نقشه برداری تفصیلی بندر کیاشهر به نقشه برداری تفصیلی یکی از محورهای پیشنهادی از سوی کارفرما تهیه شد، اهمیت این محور پیشنهادی به دلیل ارتباط تنگاتنگ با شبکه اصلی شهر و دسترسی مستقیم به تالاب و محور ساحلی بود، ماحصل کار به صورت نقشه های تفصیلی از محور مذکور بود.

هدف از اجرای این طرح بررسی میزان آسیب پذیری و قابلیت بهره برداری از اماکن نظیر مساجد، مدارس، سالن های ورزشی در شهرهای «رودسر، املش، سیاهکل، تالش، رضوان شهر و ماسال» و مشخص کردن نحوه استفاده از آن ها به عنوان سرپناه امن به منظور کاربردهای مختلف از قبیل اسکان، امداد و مراکز استقرار مجروحان پس از وقوع حوادث بوده که مطالعات فوق انجام گردیده و برنامه ریزی لازم جهت مقابله با بحران ارائه شده است.

هدف از اجرای طرح، سامان دهی فضایی کالبدی سکونتگاه روستایی با توجه به یکپارچه دیدن مجموعه امکانات و محدودیت های موجود اجتماعی اقتصادی، محیطی و فضایی بر اساس دیدگاه همه سونگر (جامع) نسبت به کلیه تنگناها و قابلیت ها و ارتباط کلیه عوامل اقتصادی، اجتماعی، محیطی و فضایی به منظور سامان دهی فضایی و توزیع جمعیت و فعالیت در مکان های زیستی بالقوه و بالفعل و همچنین سامان دهی مناسب تاسیسات و تجهیزات زیر ساختی و روساختی و تعریف جایگاه و تعیین نقش کانون های زیستی بزرگ و کوچک در بستر فضایی در دو مرحله بوده است: - مطالعات وضع موجود و امکان سنجی طبیعی، اقتصادی اجتماعی، فرهنگی و کالبدی نقاط روستایی محدوده طرح - مشخص کردن نظام فضایی، مکان یابی، برنامه ریزی و تدوین ضوابط اجرای و پیش بینی سازمان اجرایی طرح به همراه زمان بندی برنامه ها

هدف از اجرای طرح، سامان دهی فضایی کالبدی سکونتگاه های روستایی با توجه به یکپارچه دیدن مجموعه امکانات و محدودیت های موجود اجتماعی اقتصادی، محیطی و فضایی بر اساس دیدگاه همه سونگر (جامع) نسبت به کلیه تنگناها و قابلیت ها و ارتباط کلیه عوامل اقتصادی، اجتماعی، محیطی و فضایی به منظور سامان دهی فضایی و توزیع جمعیت و فعالیت در مکان های زیستی بالقوه و بالفعل و همچنین سامان دهی مناسب تاسیسات و تجهیزات زیرساختی و روساختی و تعریف جایگاه و تعیین نقش کانون های زیستی بزرگ و کوچک در بستر فضایی در دو مرحله مطالعاتی و تجزیه و تحلیل و ارائه پیشنهادهای مناسب بوده است.

سهراب سپهری )1307-1359) ازجمله شاعران بحث برانگیز ایران بوده است. آثار زیادی پیرامون زندگی و شعر او نوشته شده است. یکی از مهم ترین وجوه در تحلیل آثار او، تعلق وی به مکتب رمانتیک گرایی در ادبیات ایران است که این موضوع پرداختن به نگاه او به منظر و معماری بومی به ویژه معماری و منظر روستایی مناطق حاشیه ی کویری را مهم و ارزشمند می نماید. مجموعه ی متنوعی از طراحی ها و نقاشی ها او از این میراث برجای مانده است که هر یک در جای خود ارزش مطالعه و بررسی را دارند. بااین حال، طراحی های او کمتر موردتوجه منتقدان هنری بوده است. در این پژوهش مجموعه ای از طراحی های سهراب سپهری در واپسین سال های حیات وی انتخاب شده اند. این طراحی ها شامل 145 طرح 1356 از مناظر گوناگون تهیه شده اند. با استفاده از پدیدارشناسی غیر-هستند که طی سال های 58 و « افق سازی »، « تحویل پدیدارشناسانه » سوپژکتیو و نگاهی هرمنوتیک، فرآیندی سه مرحله ای شامل برای خوانش این آثار اتخاذ شده است. همچنین مدلی برای خوانش اثر هنری « یافتن اشکال ساختاری » پیشنهاد شده که بر مفاهیم اولیه پدیدارشناسی و به ویژه پدیدارشناسی مکان پایه گذاری شده است. نتایج و « درخت »، « کوه » نشان می دهند که اجزای سازنده منظر و معماری بومی در تجربه ی زیسته ی سهراب شامل هستند. عناصر دیگری همچون پوشش های گیاهی (بوته ها) و سنگ ها نیز در این میان به عنوان « معماری » عناصر فرعی دیده می شوند که در مرتبه ی بعدی قرار دارند. مسیر یا جوی آب نیز عنصر دیگری است که در و « وضعیت »، « موقعیت » طرح های سهراب قابل مشاهده هستند. خوانش این عناصر در طرح ها ش امل هستند. تحلیل این عناصر نشان دادند که ساختار غالب در بازنمایی منظر طبیعی در این « جزئیات » طرح ها شامل ترکیب بندی کوه ها و تپه ها به صورت قطر راست است. درختان در بیشتر موارد به صورت توده ای و با جزئیات ترسیم شده اند و در میان زمینه جای گرفته اند. سنگ ها بیشتر وضعیتی گروهی دارند و سطح » در پیش زمینه با جزئیات اندکی رسم شده اند. منظر در طراحی های موردبررس ی از سهراب در موردتوجه است و منظر کلان به ندرت ترسیم شده است. تحلیل ساختار مکان در آثار موردبررس ی « میانی است. « چشم انداز درهم بافته و مرکب » نشان می دهد که منظر بومی بازنمایی شده در این آثار، نوعی دو گونه معماری بازنمایی شده هستند که مرزهای میان خود و درختان را مبهم جلوه « خانه » و « آبادی » با انحنای خود مرز میان آسمان و بنا را ساخته است و دیوارها با روز ن هایشان « سیمای بام ». می دهند درون را با بیرون مرتبط می نموده اند و کنترل می کردند. درعین حال نوعی پیوستگی میان درون و بیرون نیز وجود دارد. سه لایه گوناگون تودرتو در طراحی های سهراب سپهری شکل گرفته است. درونی ترین لایه، لایه ی انسان ساخت معماری است، لایه میانی درختان توده ای هستند و لایه بیرونی، کوه ها و تپه ها را « آنجا » و « اینجا » شامل می شود. طراح/ ناظر همیشه در لایه بیرونی جای داده است و به این ترتیب مفهوم شکل گرفته است. مدل های گرافیکی ترسیم شده، یافته ها را نمایش می دهند.

سهراب سپهری 1307-1359 ازجمله شاعران بحث برانگیز ایران بوده است. آثار زیادی پیرامون زندگی و شعر او نوشته شده است. یکی از مهم ترین وجوه در تحلیل آثار او، تعلق وی به مکتب رمانتیک گرایی در ادبیات ایران است که این موضوع پرداختن به نگاه او به منظر و معماری بومی به ویژه معماری و منظر روستایی مناطق حاشیه ی کویری را مهم و ارزشمند می نماید. مجموعه ی متنوعی از طراحی ها و نقاشی ها او از این میراث برجای مانده است که هر یک در جای خود ارزش مطالعه و بررسی را دارند. بااین حال، طراحی های او کمتر موردتوجه منتقدان هنری بوده است. در این پژوهش مجموعه ای از طراحی های سهراب سپهری در واپسین سال های حیات وی انتخاب شده اند. این طراحی ها شامل 145 طرح 1356 از مناظر گوناگون تهیه شده اند. با استفاده از پدیدارشناسی غیر-هستند که طی سال های 58 و « افق سازی »، « تحویل پدیدارشناسانه » سوپژکتیو و نگاهی هرمنوتیک، فرآیندی سه مرحله ای شامل برای خوانش این آثار اتخاذ شده است. همچنین مدلی برای خوانش اثر هنری « یافتن اشکال ساختاری » پیشنهاد شده که بر مفاهیم اولیه پدیدارشناسی و به ویژه پدیدارشناسی مکان پایه گذاری شده است. نتایج و « درخت »، « کوه » نشان می دهند که اجزای سازنده منظر و معماری بومی در تجربه ی زیسته ی سهراب شامل هستند. عناصر دیگری همچون پوشش های گیاهی (بوته ها) و سنگ ها نیز در این میان به عنوان « معماری » عناصر فرعی دیده می شوند که در مرتبه ی بعدی قرار دارند. مسیر یا جوی آب نیز عنصر دیگری است که در و « وضعیت »، « موقعیت » طرح های سهراب قابل مشاهده هستند. خوانش این عناصر در طرح ها ش امل هستند. تحلیل این عناصر نشان دادند که ساختار غالب در بازنمایی منظر طبیعی در این « جزئیات » طرح ها شامل ترکیب بندی کوه ها و تپه ها به صورت قطر راست است. درختان در بیشتر موارد به صورت توده ای و با جزئیات ترسیم شده اند و در میان زمینه جای گرفته اند. سنگ ها بیشتر وضعیتی گروهی دارند و سطح » در پیش زمینه با جزئیات اندکی رسم شده اند. منظر در طراحی های موردبررس ی از سهراب در موردتوجه است و منظر کلان به ندرت ترسیم شده است. تحلیل ساختار مکان در آثار موردبررس ی « میانی است. « چشم انداز درهم بافته و مرکب » نشان می دهد که منظر بومی بازنمایی شده در این آثار، نوعی دو گونه معماری بازنمایی شده هستند که مرزهای میان خود و درختان را مبهم جلوه « خانه » و « آبادی » با انحنای خود مرز میان آسمان و بنا را ساخته است و دیوارها با روز ن هایشان « سیمای بام ». می دهند درون را با بیرون مرتبط می نموده اند و کنترل می کردند. درعین حال نوعی پیوستگی میان درون و بیرون نیز وجود دارد. سه لایه گوناگون تودرتو در طراحی های سهراب سپهری شکل گرفته است. درونی ترین لایه، لایه ی انسان ساخت معماری است، لایه میانی درختان توده ای هستند و لایه بیرونی، کوه ها و تپه ها را « آنجا » و « اینجا » شامل می شود. طراح/ ناظر همیشه در لایه بیرونی جای داده است و به این ترتیب مفهوم شکل گرفته است. مدل های گرافیکی ترسیم شده، یافته ها را نمایش می دهند.

بافت قدیم شیراز که خاستگاه اولیه شهر شیراز می باشد و زمانی مناسب ترین مکان سکونت در شهر بوده، امروزه به دلیل معضلات و مشکلات مختلف اجتماعی، فرهنگی، اقتصادی و کالبدی، جاذبه خود را از دست داده و محل استقرار گروه های مختلف جامعه با پایگاه و منزلت اجتماعی پایین گردیده است.سکونت افراد و گروه ها با مسائل فرهنگی متفاوت و دقیقا متضاد، بافت قدیم را به منطقه ای جرم خیز تبدیل نموده است. از سوی دیگر، خروج و جابجایی و تخلیه جمعیتی بافت، در فرسودگی و تخریب آن نیز موثر بوده است. به طور کلی هدف از انجام این پژوهش، این است که ضمن مشخص نمودن و برجسته کردن مشکلات موجود و تنگناها، مشکلات اجرایی را نیز روشن نموده و به تدوین مقررات و ضوابط اجرایی منجر گردد.