استان فارس در مطالعات باستان شناسی ایران جایگاه ویژه ای دارد، با این وجود شواهد باستان شناختی اندکی از دشت شیراز به دست آمده است و این امر بر اهمیت کاوش های انجام شده در تپه پوستچی می افزاید. در خلال کاوش های فصل دوم از ترانشه های D و E تعداد استخوانهای متعلق به سی و چهار فرد برداشت و شناسایی شد. به دلیل اهمیت این محوطه و به منظور درک بهتر از آن، آنالیز طیف سنجی پلاسمای جفت شده القایی ICP-MS) برای بررسی ارتباط میزان غلظت عناصر در استخوانهای انسان با محیط پیرامونی در نظر گرفته شد. در این راستا، میزان غلظت عناصر آلمینیوم، Fe)( آهن، Al)( Ba) ( و باریم Ca) ( کلسیم، Cu)( مس، Mg)( منیزیم، P)( فسفر، Sr)( استرانسیوم، Zn)( زینک در نمونه های استخوانی و خاکی مورد بررسی قرار گرفت. پانزده نمونه استخوان انسانی به صورت رندوم از میان گروههای سنیِ نابالغ، نوجوان، بزرگسال و شش نمونه از خاک بستر تدفین ها برای انجام آنالیز عنصری انتخاب گردید. در ادامه تأثیر چهار متغیر سن، جنسیت، مکان نمونه برداری و خاک محوطه بر میزان غلظت عناصر با استفاده از نرمافزار SPSS و شیوه ی رگراسیون خطی گام به گام و همزمان بررسی شد. نتایج به دست آمده نشان میدهند که گروه سنی، عوامل محیطی و روند دیاژنسیس بر میزان غلظت عناصر در استخوانها داشته است و در چنین شرایطی استفاه از این شیوه برای بازسازی پدیدهها در طول حیات امکانپذیر نخواهد بود. در بررسی دادهها Al بیشترین میزان وابستگی از محل نمونه برداری و بیشترین میزان تأثیرپذیری عناصر، Ba Sr، P، Mg، Cu، Ca از متغیر سن بوده است. این در حالی است که Fe و Zn بیشترین وابستگی را به متغیر جنسیت نشان داده اند.

سهراب سپهری )1307-1359) ازجمله شاعران بحث برانگیز ایران بوده است. آثار زیادی پیرامون زندگی و شعر او نوشته شده است. یکی از مهم ترین وجوه در تحلیل آثار او، تعلق وی به مکتب رمانتیک گرایی در ادبیات ایران است که این موضوع پرداختن به نگاه او به منظر و معماری بومی به ویژه معماری و منظر روستایی مناطق حاشیه ی کویری را مهم و ارزشمند می نماید. مجموعه ی متنوعی از طراحی ها و نقاشی ها او از این میراث برجای مانده است که هر یک در جای خود ارزش مطالعه و بررسی را دارند. بااین حال، طراحی های او کمتر موردتوجه منتقدان هنری بوده است. در این پژوهش مجموعه ای از طراحی های سهراب سپهری در واپسین سال های حیات وی انتخاب شده اند. این طراحی ها شامل 145 طرح 1356 از مناظر گوناگون تهیه شده اند. با استفاده از پدیدارشناسی غیر-هستند که طی سال های 58 و « افق سازی »، « تحویل پدیدارشناسانه » سوپژکتیو و نگاهی هرمنوتیک، فرآیندی سه مرحله ای شامل برای خوانش این آثار اتخاذ شده است. همچنین مدلی برای خوانش اثر هنری « یافتن اشکال ساختاری » پیشنهاد شده که بر مفاهیم اولیه پدیدارشناسی و به ویژه پدیدارشناسی مکان پایه گذاری شده است. نتایج و « درخت »، « کوه » نشان می دهند که اجزای سازنده منظر و معماری بومی در تجربه ی زیسته ی سهراب شامل هستند. عناصر دیگری همچون پوشش های گیاهی (بوته ها) و سنگ ها نیز در این میان به عنوان « معماری » عناصر فرعی دیده می شوند که در مرتبه ی بعدی قرار دارند. مسیر یا جوی آب نیز عنصر دیگری است که در و « وضعیت »، « موقعیت » طرح های سهراب قابل مشاهده هستند. خوانش این عناصر در طرح ها ش امل هستند. تحلیل این عناصر نشان دادند که ساختار غالب در بازنمایی منظر طبیعی در این « جزئیات » طرح ها شامل ترکیب بندی کوه ها و تپه ها به صورت قطر راست است. درختان در بیشتر موارد به صورت توده ای و با جزئیات ترسیم شده اند و در میان زمینه جای گرفته اند. سنگ ها بیشتر وضعیتی گروهی دارند و سطح » در پیش زمینه با جزئیات اندکی رسم شده اند. منظر در طراحی های موردبررس ی از سهراب در موردتوجه است و منظر کلان به ندرت ترسیم شده است. تحلیل ساختار مکان در آثار موردبررس ی « میانی است. « چشم انداز درهم بافته و مرکب » نشان می دهد که منظر بومی بازنمایی شده در این آثار، نوعی دو گونه معماری بازنمایی شده هستند که مرزهای میان خود و درختان را مبهم جلوه « خانه » و « آبادی » با انحنای خود مرز میان آسمان و بنا را ساخته است و دیوارها با روز ن هایشان « سیمای بام ». می دهند درون را با بیرون مرتبط می نموده اند و کنترل می کردند. درعین حال نوعی پیوستگی میان درون و بیرون نیز وجود دارد. سه لایه گوناگون تودرتو در طراحی های سهراب سپهری شکل گرفته است. درونی ترین لایه، لایه ی انسان ساخت معماری است، لایه میانی درختان توده ای هستند و لایه بیرونی، کوه ها و تپه ها را « آنجا » و « اینجا » شامل می شود. طراح/ ناظر همیشه در لایه بیرونی جای داده است و به این ترتیب مفهوم شکل گرفته است. مدل های گرافیکی ترسیم شده، یافته ها را نمایش می دهند.

سهراب سپهری 1307-1359 ازجمله شاعران بحث برانگیز ایران بوده است. آثار زیادی پیرامون زندگی و شعر او نوشته شده است. یکی از مهم ترین وجوه در تحلیل آثار او، تعلق وی به مکتب رمانتیک گرایی در ادبیات ایران است که این موضوع پرداختن به نگاه او به منظر و معماری بومی به ویژه معماری و منظر روستایی مناطق حاشیه ی کویری را مهم و ارزشمند می نماید. مجموعه ی متنوعی از طراحی ها و نقاشی ها او از این میراث برجای مانده است که هر یک در جای خود ارزش مطالعه و بررسی را دارند. بااین حال، طراحی های او کمتر موردتوجه منتقدان هنری بوده است. در این پژوهش مجموعه ای از طراحی های سهراب سپهری در واپسین سال های حیات وی انتخاب شده اند. این طراحی ها شامل 145 طرح 1356 از مناظر گوناگون تهیه شده اند. با استفاده از پدیدارشناسی غیر-هستند که طی سال های 58 و « افق سازی »، « تحویل پدیدارشناسانه » سوپژکتیو و نگاهی هرمنوتیک، فرآیندی سه مرحله ای شامل برای خوانش این آثار اتخاذ شده است. همچنین مدلی برای خوانش اثر هنری « یافتن اشکال ساختاری » پیشنهاد شده که بر مفاهیم اولیه پدیدارشناسی و به ویژه پدیدارشناسی مکان پایه گذاری شده است. نتایج و « درخت »، « کوه » نشان می دهند که اجزای سازنده منظر و معماری بومی در تجربه ی زیسته ی سهراب شامل هستند. عناصر دیگری همچون پوشش های گیاهی (بوته ها) و سنگ ها نیز در این میان به عنوان « معماری » عناصر فرعی دیده می شوند که در مرتبه ی بعدی قرار دارند. مسیر یا جوی آب نیز عنصر دیگری است که در و « وضعیت »، « موقعیت » طرح های سهراب قابل مشاهده هستند. خوانش این عناصر در طرح ها ش امل هستند. تحلیل این عناصر نشان دادند که ساختار غالب در بازنمایی منظر طبیعی در این « جزئیات » طرح ها شامل ترکیب بندی کوه ها و تپه ها به صورت قطر راست است. درختان در بیشتر موارد به صورت توده ای و با جزئیات ترسیم شده اند و در میان زمینه جای گرفته اند. سنگ ها بیشتر وضعیتی گروهی دارند و سطح » در پیش زمینه با جزئیات اندکی رسم شده اند. منظر در طراحی های موردبررس ی از سهراب در موردتوجه است و منظر کلان به ندرت ترسیم شده است. تحلیل ساختار مکان در آثار موردبررس ی « میانی است. « چشم انداز درهم بافته و مرکب » نشان می دهد که منظر بومی بازنمایی شده در این آثار، نوعی دو گونه معماری بازنمایی شده هستند که مرزهای میان خود و درختان را مبهم جلوه « خانه » و « آبادی » با انحنای خود مرز میان آسمان و بنا را ساخته است و دیوارها با روز ن هایشان « سیمای بام ». می دهند درون را با بیرون مرتبط می نموده اند و کنترل می کردند. درعین حال نوعی پیوستگی میان درون و بیرون نیز وجود دارد. سه لایه گوناگون تودرتو در طراحی های سهراب سپهری شکل گرفته است. درونی ترین لایه، لایه ی انسان ساخت معماری است، لایه میانی درختان توده ای هستند و لایه بیرونی، کوه ها و تپه ها را « آنجا » و « اینجا » شامل می شود. طراح/ ناظر همیشه در لایه بیرونی جای داده است و به این ترتیب مفهوم شکل گرفته است. مدل های گرافیکی ترسیم شده، یافته ها را نمایش می دهند.

مطالعه حاضر به منظور بررسی تاثیر استفاده از نشانگرهای گرافیکی بر روان خوانی و اضطراب در خواندن زبان آموزان در کلاس های انگلیسی با اهداف ویژه صورت گرفت. در این تحقیق که بصورت کمی و کیفی انجام گرفت، تعداد 25 دانشجوی رشته های مطالعات موزه و مرمت آثار باستانی در غالب دو گروه گواه و آزمایشی شرکت داشتند. به دانشجویان گروه آموزشی با استفاده از نشانگرهای گرافیکی کمک شد تا بتوانند جملات را عبارت به عبارت و با لحن نرمال بخوانند. مقایسه میزان اضطراب در خواندن زبان انگلیسی در آغاز و پایان مطالعه نشان از تاثیر مطلوب استفاده از نشانگرها بر کاهش اضطراب در خواندن داشت. همچنین، پایش میزان روان خوانی دانشجویان هر دو گروه در مقاطع مختلف ثابت کرد که می توان از نشانگرهای گرافیکی برای پیشبرد روان خوانی استفاده کرد. از طرف دیگر، نتایج کمی نشان داد که عملکرد مطلوب و واقعی تنها از طریق استفاده از نشانگرها به دست نمی آید و لازم است پیش از استفاده از آنها دانشجویان به طور کامل بر مهارت های زیربنایی شامل تلفظ، استرس و لحن کلام مسلط باشند. براین اساس در مورد روش تدریس مهارت خواندن و تهیه مطالب درسی پیشنهاداتی ارائه گردید.

این پژوهش با هدف بررسی تاثیر بازارگرایی و ابعاد آن، بر عملکرد صادرات فرش دستباف ایران به انجام رسیده است. به این منظور تعداد 130 نفر از صادرکنندگان فرش دستباف؛ که در سال 1391 دارای کارت عضویت اتحادیه صادرکنندگان فرش ایران بودند به روش سرشماری و با استفاده از پرسشنامه استاندارد بین المللی که روایی و پایایی آن سنجیده و بومی سازی شد، مورد سوال قرار گرفتند. نتایج حاصل از این پژوهش حاکی از تاثیر مثبت بازارگرایی بر عملکرد صادرات فرش دستباف ایران می باشد. همچنین اولویت بندی ابعاد بازارگرایی به وسیله تکنیک آنتروپی نشان داد که مشتری گرایی، هماهنگی بین بخشی و رقیب گرایی به ترتیب دارای بیشترین اهمیت هستند. از بین این ابعاد نیز فقط بعد رقیب گرایی در سطح مطلوبی نمی باشد. بنابراین در صورت توجه بیشتر به این ابعاد و پیاده سازی آن توسط صادرکنندگان، امکان بهبود عملکرد صادراتشان در بلند مدت میسر خواهد شد.

باتوجه به موقعیت جغرافیایی استان قم که در مسیر صادرات زمینی ایران قرار گرفته و همچنین جنبه مذهبی این استان و پتانسیل بسیار بالای این استان در فرهنگ سازی و ظهور و اشاعه فرهنگ اسلامی به دنیا و امکان انتقال این فرهنگ ناب به دنیا و نسلهای آینده باعث شده، فرش به عنوان یک هنر- صنعت اهمیت بالایی پیدا نماید. بنابراین بررسی فرش قم که هم از لحاظ کیفی به عنوان قطب تولید فرش و تابلو فرش ابریشمی ایران بوده و هم از لحاظ اقتصادی که 20 درصد صادرات کل کشور را به عهده دارد و هم در روند انتقال فرهنگ اسلامی نقش به سزایی خواهد داشت، بایستی مورد توجه خاص قرار گیرد. یکی از ارکان محصولات تولید فرش در این استان، کارگاه های رنگرزی استان می باشد که نتایج مطالعات نشان می دهد که از 18 کارگاه شناسایی شده 5 کارگاه فعال بوده و به سختی به فعالیت خود ادامه می دهند که نیاز به حمایتهای ویژه و سریع دارند، عدم حمایت و مشکلات عدیده سبب گردیده بیش از 70 درصد رنگرزی های این استان به استانهای دیگر منقل شود. همچنین افزایش هزینه سیستم های سنتی به دلیل افزایش هزینه نیروی انسانی طی سالهای اخیر سبب گرایش کارگاه ها به سمت رنگهای مصنوعی گردیده و به دلیل عدم آموزش های لازمه، سبب کاهش کیفیت فرشهای تولیدی گردیده و به دلیل وجود استانداردهای لازمه جهت صادرات، مشکلاتی را در این زمینه ایجاد نموده است. همچنین عدم آموزش اصول بازاریابی حرفه ای و عدم شناسایی الزامات موردتوجه بازارهای هدف و امکانات بسیار ضعیف و کارگران آموزش ندیده و عدم کنترل فرآیندها و افزایش قیمت ابریشم در بازار هزینه تولید اینگونه محصولات ابریشمی را در این استان به شدت افزایش داده است. به نحوی که اکثر کارگاه های رنگرزی رنگهای مصنوعی را با تکنیک های طبیعی به کار می برند که خود هم کاهش کیفیت و هم عوارض بهداشتی و پزشکی را برای آنها در دراز مدت بوجود خواهد آورد. بنابراین رسیدگی عاجل به کارگاه های رنگرزی این استان که قطب فرش ابریشمی کشور می باشد را الزام آور نموده است.

رنگ یکی از مهمترین ارکان هویت و کیفیت فرش دستباف ایرانی است. در این راستا اساتید رنگرز خامه فرش دستباف از جایگاه ویژه ای برخوردار بوده و ارزش و کیفیت رنگ فرش های نفیس ایرانی مرهون تلاش های این دسته از هنرمندان است. بنابراین نظر به جایگاه فرش دستباف در هویت ملی ایرانی و نیز اقتصاد کشور، آگاهی از وضعیت کاری و مشکلات حرفه ای رنگرزان خامه فرش دستباف و نیز ثبت و ضبط تجربیات آنان به منظور حفظ این سرمایه ملی ضروری است. استان زنجان به عنوان یکی از مناطق مهم در تولید فرش دستباف کشور محسوب می شود. در این طرح مطالعاتی، در گام نخست اطلاعات لازم مرتبط با جنبه های مختلف تولید فرش دستباف در استان زنجان از مبادی و منابع مربوطه جمع آوری گردید. در ادامه با شناسایی کارگاه های رنگرزی فعال در استان افراد شاغل در حرفه رنگرزی خامه فرش استان مورد مصاحبه قرار گرفتند و ضمن تهیه شناسنامه شغلی و سایر مستندات از قبیل فیلم و عکس از این افراد، تلاشی در جهت اخذ آمار و اطلاعات، شناسایی مشکلات و ارائه پیشنهادات کارشناسی صورت پذیرفت. بر اساس اطلاعات بهدست آمده در حال حاضر تنها 7 کارگاه رنگرزی در استان زنجان مشغول به فعالیت می باشند که از آنها تعداد 4 کارگاه در شهر زنجان و 3 کارگاه نیز در بخش اسلام آباد (صفرآباد) قرار دارند. روشهای رنگرزی در کلیه کارگاه های استان، سنتی و مبتنی بر استفاده از مواد رنگزای شیمیایی بوده و عمده خامه های مورد استفاده در کارگاه های رنگرزی اسلام آباد، ابریشم و در زنجان پشم می باشند. همچنین خامه های پشم مورد استفاده در کارگاه های رنگرزی اغلب از خمینی شهر، کاشان، قم و تبریز و ابریشم نیز از کاشان، قم و گیلان و یا یه شکل وارداتی از چین و اوکراین تهیه می گردند.

رنگرزی پشم و ابریشم از عوامل موثر بر کیفیت قالی و میزان ارزش افزوده آن است. شناخت چالش های فراروی کارگاه های رنگرزی و اطلاع از نقاط ضعف و قوت آن ها می تواند به متولی و متصدیان فرش در برنامه ریزی هرچه بهتر ارتقای توان مهارتی رنگرزان و تجهیز کارگاه های رنگرزی کمک کند. خراسان های شمالی، رضوی و جنوبی از گذشته تا امروز از کانون های تولید قالی ایران در سبک های مختلف بوده اند و رنگرزی از مشاغل رایج در سطوح روستاها و شهرهای خراسان بوده است. افزون بر این که بسیاری از بافندگان رنگرزی پشم و ابریشم را سینه به سینه یاد گرفته و هم اکنون نیز رنگرزی خامه قالی را خود انجام می دهند بخش قابل توجهی از نیاز قالی بافان و تولیدکنندگان قالی خراسان از طریق سفارش دهی به هیجده کارگاه رنگرزی در خراسان و کارگاه های رنگرزی سایر استان ها به ویژه استان های یزد و اصفهان تامین می شود. این طرح مطالعاتی به وضعیت موجود کارگاه های رنگرزی استان های خراسان شمالی، رضوی و جنوبی پرداخته و وضعیت آن ها را از نظر سخت افزاری و نرم افزاری مطالعه کرده است.

مفهوم متداول مستندسازی، مفاهیم ثبت (مکتوب نمودن)، گردآوری، تنظیم و تدوین، دسته بندی و نگهداری اطلاعات را در خود نهفته دارد، مفاهیمی که خود از فعالیت های هدفمند، دقیق و منظم حکایت دارد. منابع اطلاعاتی که با توجه به اهداف پروژه مورد استفاده قرار می گیرند، چنانچه در هر مرحله مستندسازی شوند، از دوباره کاری جلوگیری می کنند و باعث تکمیل آمار و اطلاعات دوره بعد می شوند. شناخت و آگاهی از منابع علمی شرط امکان بهره برداری از قابلیت آن منابع است، بنابراین اطلاع کامل و دقیق از کمیت و کفیت منابع چگونگی بهره برداری از آنها را در تحقیقات بهتر امکا نپذیر می سازد. این طرح با هدف جمع آوری اطلاعات تخصصی طر حهای پژوهشی در حوزه های مختلف فرش (فنی، طرح و نقش، اقتصاد و بازاریابی، اجتماعی و مدیریت، دانشجویی و مطالعاتی) که از سال 1384 لغایت 1392 در مرکز ملی فرش ایران انجام گردیده است و در کتابخانه مرکز ملی فرش ایران نگهداری می گردد، اجرا شده است. در صورت ارائه همه عناوین طرحها، فهرست منابع و توضیح مختصری از مطالب طرحهای پژوهشی به صورت منسجم مراجعه کنندگان می توانند با استفاده از نتایج این طرح، گزار شهای مورد نیاز خود را شناسایی نموده و استفاده نمایند.

یکی از چالش های مهم کشورهای تولیدکننده نفت وابستگی شدید آنها به صادرات این محصول می باشد. از این رو تلاش می شود که با گسترش صادرات غیرنفتی میزان وابستگی و اتکا به صادرات نفتی کاهش یابد. در سالهای اخیر این تفکر که رشد صادرات غیرنفتی می تواند به عنوان یکی از عوامل تعیین کننده رشد اقتصادی به شمار آید به طرز چشمگیری گسترش یافته است. در حالی که تک محصولی بودن اقتصاد کشورهای در حال توسعه از اساسی ترین مشکلات اقتصادی آنها به شمار می آید صادرات نفتی بخش عمده درآمد ارزی این کشورها را شامل می شود. بدیهی است هرگونه نوسان غیرعادی در قیمت نفت، تاثیرات عمده ای بر اقتصاد کشورهای نفتی بر جای خواهد گذاشت. توسعه صادرات غیرنفتی همزمان با تقویت ذخایر ارزی، افزایش اشتغال به گسترش عدالت اجتماعی و محرومیت زدائی کمک می کند. با توجه به این که در سالهای اخیر کشورهای بسیاری از ردیف کشورهای صادرکننده مواد خام خارج شده اند و سهمی از بازار فرآورده های ساخته شده را به خود اختصاص داده اند و الزاما به کیفیت روی آورده اند از این روتوجه به صادرات غیرنفتی و عوامل موثر برآن مهم می باشد. در این راستا هدف اصلی این پژوهش، بررسی روند صادرات غیرنفتی (کفپوش های نسجی و غیرنسجی) در اقتصاد ایران و کشورهای عمده صادرکننده (کفپوش های نسجی و غیرنسجی)، بررسی رفتار مصرف کنندگان داخلی به تغییرات درآمد، قیمت (کششهای درآمدی، قیمتی، متقاطع) و پیش بینی تقاضای کفپوش های نسجی در اقتصاد ایران در افق زمانی 1404 با استفاده ازروش ARIMA می باشد. بر اساس بررسیهای صورت گرفته در دوره زمانی 2011-2003 جایگاه ایران در میان کشورهای عمده صادرکننده کفپوش های نسجی و غیرنسجی به شرح زیر می باشد: • در فرش دستبافت، ایران در میانگین سالانه ارزش و وزن صادرات در میان کشورهای عمده صادرکننده این کفپوش ها (هند، پاکستان، چین و ترکیه) رتبه اول را داشته است. • در فرش ماشینی، ایران در میانگین سالانه ارزش و وزن صادرات در میان کشورهای عمده صادرکننده این کفپوش ها (چین، بلژیک و ترکیه) رتبه اول را داشته است. • در گلیم، ایران بیشترین میانگین سالانه ارزش صادرات و ترکیه بیشترین میانگین سالانه وزن صادرات را در میان 5 کشور عمده صادرکننده (ترکیه، ایران، چین، هند و پاکستان) داشته است. در کفپوش نسجی موکت، ایران در میان کشورهای عمده صادرکننده این کفپوش ها (چین، بلژیک و هند) هم از لحاظ ارزش و هم وزن صادراتی رتبه اول را داشته است. درکفپوش های غیرنسجی کاشی و سرامیک، ایران در میان کشورهای عمده صادرکننده این کفپوش ها (ایتالیا، اسپانیا، چین، ترکیه و مکزیک) رتبه آخر را داشته است. با توجه به نتایج بدست آمده می توان دریافت که ایران در تولید و صادرات کفپوش نسجی دارای مزیت است. از سوی دیگر و با عنایت به این که لازمه هر برنامه ریزی آگاهی از کم و کیف تقاضا می باشد. لذا اقدام به برآورد و تخمین تقاضای کفپوش های نسجی و پیش بینی روند آینده آن صورت گرفت. در این راستا از مدل کشش ثابت استفاده شد نتایج حاصل از آزمون فرضیه ها با روش OLS در دوره زمانی 1389-1363 نشان می دهد که کششهای قیمتی، متقاطع و درآمدی کفپوش های نسجی به ترتیب 0.687-1.11 و 4.72 می باشند که بیانگر حساسیت بالای تقاضای این کفپوش ها نسبت به تغییرات قیمت و درآمد است. همچنین میزان تقاضای کفپوش های نسجی تا سال 1404 با استفاده از روش ARiMA پیش بینی گردید بر اساس نتایج پیش بینی، تقاضای کفپوش های نسجی روند افزایشی داشته به طوری که انتظار می رود مقدار تقاضا از 11776500000 (واحد) در سال 1389 به 25438258676 در سال 1404 افزایش یابد. ضریب نابرابری تایل، نسبت تورش، نسبت واریانس و میزان نسبت کوواریانس حاصل از پیش بینی کفپوش های نسجی با استفاده از روش ARIMA نشان دهنده قدرت بالای مدل تصریح شده در پیش بینی می باشد.