در این تحقیق سعی شده است، طرحها، نقشها و رنگ قالیهای استان چهارمحال و بختیاری به تفکیک جغرافیایی مورد شناسایی قرار گیرد. مناطق بافت شهری مانند شهرکرد، بن، سامان و نیز مناطق روستایی این استان هر کدام دارای ویژگیهای خاص در طرح، نقش و رنگ می باشند. این ویژگیها بیانگر خصوصیات فرشهای شهری و روستایی استان چهارمحال و بختیاری می باشد. طرح، نقش و رنگ جزء متغیرهای اصلی ما می باشد که بیشتر جنبه توصیفی دارند. از متغیرهای فرعی می توان به تکنیکهای بافت که چند ارزشی است (لول، تخت و ....) و نیز ابعاد و رجشمار که متغیرهای کمی می باشد، اشاره نمود. منابع مطالعات تاریخی در این تحقیق عبارتند از منابع مکتوب که در کتابخانه های مختلف و در زمینه تاریخچه چهارمحال و بختیاری، تاریخچه نقوش و طرحها را شامل شده. منابع شفاهی نیز نقل قولهای مردم و اهل فن در زمینه فرش و فرشبافی بود در مورد منابع تصویری بیشتر از تصاویر اشیاء و آثار باستانی و بر نقوش بناهای مختلف استفاده شده است. در تحقیقات توصیفی به تشریح ویژگیهای طرح، نقش و رنگ فرشهای مناطق مختلف پرداخته شده است. که با این توضیحات می توان به نمایی کلی از فرش استان چهارمحال و بختیاری رسید. مناطق بافت عشایری شهرستانهای فارسان و اردل در داخل استان و شهرها و روستاهای مسجدسلیمان، لالی و سردشت در استان خوزستان می باشد. پس از جمع آوری تصاویر فرشهای این مناطق در تحقیقات میدانی و نیز شرح و توصیف این طرحها و نقوش با استفاده با استفاده از روشهای تاریخی و توصیفی به ترتیب اهمیت شهرستانهای این استان و نیز نظم آلبومها به تنظیم تصاویر (در آلبومها) و توضیحات ویژگی فرش مناطق (در گزارش نهایی) پرداخته شد. تصاویر طرح و نقش و مواد اولیه و ابزار، خامه های رنگی و نیز تصاویر طرحها و نقوش طراحی شده با دست، در آلبومهای جداگانه ای جمع آوری شده اند که این آلبومها ما را در شناسایی بهتر ویژگیهای فرش این استان یاری می دهد. از مهمترین مناطق بافت در شهرستان شهرکرد چالشتر است و طرحهای آن که عبارتند از: قابی سرو و کاج، خشتی، لچک و ترنج و افشان بته ای که در اکثر نقاط این شهرستان اجرا می شود. از دیگر مناطق مهم این شهرستان می توان به فرخشهر (با طرح خشتی و لچک ترنج)، شلمزار و گهرو (با طرح محرابی گلدانی و خشتی) اشاره نمود. در شهرستان بروجن در شهرهای نفنه،گندمان، فرادنبه، بلداچی به ترتیب فرشهای یلمه، ارمنی، گل پتو و خشتی مورد الگو و بافت قرار می گیرد. در منطقه لردگان نیز بیشتر طرحهای ترنج نایین با گره جفتی رایج می باشد. در شهرستان فارسان طرح غالب لچک ترنج بابا حیدری است ولی نمونه های قابی و حوضی لری یختیاری نیز در میان عشایر بافته می شود. طرحهای قابی اولادو دشتک از مهمترین طرحهای شهرستان اردل می باشد که عشایر خوزستان از این گوته طرحها و طرحهای بابا حیدری الگوبرداری می کنند. نقوش و طرحها در مناطق شهری حالت گردان، در مناطق عشایری کاملا شکسته و در مناطق روستایی حالت بین گردان و شکسته را دارد. رنگبندی فرشهای عشایر عموما گرمتر و نیز تیره تر از فرشهای شهری و روستایی است.

سالهاست که با موفقیت از نخهای ظریف پنبه ای 20.4 و 20.6 در تولید فرش های ظریف روی دارهای فارسی- بخصوص در مناطق نائین و مشهد استفاده می شود. لیکن کاربرد نخ هایی با این ظرافت، تولید روی دارهای ترکی را با مشکلات همراه می سازد که از مهمترین آنها بالا بودن نرخ پارگی چله هاست. علی رغم آنکه بکارگیری چله های مخلوط پلی استر/ پنبه به عنوان فوریترین راه حل پیشنهاد شده، لیکن مشکلات فنی تولید و کیفیت پایین محصولات تولیدی، لزوم استفاده از چله های صددرصد پنبه ای و حذف الیاف مصنوعی را خاطرنشان می سازد. به این منظور نمونه هایی از نخ های کارد و شانه شده 40.18 تهیه و در شرایط مختلف حمام مرسریزاسیون- با غلظت، دما و زمان متفاوت- مرسریزه گردید تا بهترین نوع نخ و بهینه شرایط حمام، جهت تولید چله معلوم گردد، سپس کلیه نمونه ها روی دار ترکی بافته شد تا صحت نتایج آزمایشات عملا کنترل گردد. نتایج آزمایشات خواص مکانیکی، نشان داد که اولا بهینه شرایط حمام در غلظت 25 درصد، زمان 5 دقیقه و دمای 20 درجه سانتیگراد حاصل می شود، ثانیا هیچ یک از انواع خام و مرسریزه شده نخ کارد، خواص کششی لازم جهت استفاده در چله فرش دستباف را ندارند. این در حالی است که نخ شانه خام خواص کششی مطلوب از خود به نمایش می گذارد و طی عملیات مرسریزاسیون این خواص بهبود می یابد. در نهایت قابلیت های مکانیکی نخ شانه و مرسریزه شده 40.18 به عنوان چله مناسب با نرخ پارگی فوق العاده پائین روی دارترکی، در تولید رضایت بخش بافت های ظریف اثبات می گردد.

طی سالیان گذشته مصرف بی رویه پشم دباغی صدمات جبران ناپذیری به کیفیت قالی و در نهایت به اعتبار جهانی کشور در این خصوص وارده آمده است. هدف از انجام این پروژه شناسایی آسیبهای وارده از مصرف پشم دباغی در فرش دستباف و ارائه روشهای مناسب موزدایی جهت بهبود کیفیت پشم قالی دستباف و پوست می باشد. بدین منظور دو روش موزدایی رایج در ایران و استرالیا که به ترتیب از مواد شیمیائی سولفیدسدیم و هیدروکسیدسدیم (Quickpul) در آنها استفاده می گردد. در دو فاز عملیات کارخانه ای با هم مقایسه شدند. در مرحله اول تعداد 100 جلدپوست گوسفند مغانی به 4 گروه با 25 تکرار تقسیم شده و با 3 و 5 درصد هیدروکسیدسدیم و 10 و 15 درصد سولفیدسدیم عمل آوری شدند. تجزیه و تحلیل آماری نشان داد که اختلاف معناداری بین درصدهای مختلف مواد شیمیایی سولفیدسدیم و هیدروکسیدسدیم در خصوصیات الیاف، نخ و قالی وجود نداشت. در مرحله دوم تعداد 40 جلد پوست گوسفند نژاد مغانی به دو گروه تقسیم شدند. پشم پوستهای گروه اول و دوم به ترتیب با پشم چین برقی و با استعمال 15 درصد ماده شیمیایی سولفیدسدیم به روش غلتک اسفنجی برداشت گردیدند. نتایج این مرحله نشان داد که قطر الیاف به دست آمده بوسیله غلتک اسفنجی به طور معناداری(p<0.05) بیشتر و طول دسته الیاف به طور معناداری (p<0.05) کمتر از پشم چیده شده بود. استحکام، درصد رنگ پذیری، ثبات رنگ در برابر شستشو، نور و همچنین ضخامت تحت فشار بارمتحرک و ثابت نخ به دست آمده به روش غلتک اسفنجی کمتر از نخ به دست آمده به روش پشم چین برقی بود.

فرش دستباف ایران از جمله کالاهای مهم صادرات غیرنفتی ایران است که بررسی بازار جهانی این محصول و شناسایی محدودیت های تجاری و تعرفه ای کشورهای واردکننده به منظور برنامه ریزی در جهت رشد و توسعه صادرات آن حائز اهمیت است. این بررسی نشان می دهد که عمده فرش ایران به اتحادیه اروپا (بیش از 84 درصد) صادر می شود ولی در عین حال به تدریج سهم ایران در بازار جهانی کاهش یافته و در حالی که سهم رقبای ایران افزایش یافته است. کشورهای خریدار فرش در بازار جهانی شامل اتحادیه اروپا، آمریکا، سوئیس، ژاپن و کانادا (در مجموع 95 درصد بازارجهانی) می باشند. متوسط عوارض وضع شده بر واردات فرش بین 11-8 درصد در نوسان بوده که بیشترین و کمترین آن به ترتیب توسط کشورهای کانادا و آمریکا اتخاذ شده است و در حالی که این کشورها کمتر از موانع غیرتعرفه ای به عنوان ابزار تجاری استفاده نمودند. در ادامه منظور ارزیابی رابطه بین محدودیت های تجاری و تعرفه ای بر صادرات فرش مطالعه میدانی (پرسشنامه ای) با حجم نمونه آماری 50 صادرکننده انجام شده است و نتایج نشان می دهد که پرسش شوندگان به رابطه بین این دو متغیر واقفند اما میزان آشنایی با چنین محدودیت هایی کم بوده و معتقدند که ایجاد چنین محدودیت هایی تاثیر کمی بر قیمت و سهم بازار صادراتی ایران دارد.

نوآوری در طرح و رنگ فرش ایران مقوله ای است که بقا و ماندگاری و جاودانگی فرش به آن وابستگی دارد. ماهیت نوآوری در فرش ایران تازگی ندارد و همواره جزء جدانشدنی آن بوده است. همانگونه که در بسیاری از جنبه های دیگر زندگی اهمیت همیشگی داشته و دارد. گروهی از افراد جامعه فرش ایران به مقوله ایجاد نوآوری و ضرورت پرداخت به آن تاکید می ورزند. زیرا از جمله عوامل رکود فرش ایران در بازارهای رقابتی را تکراری و یکنواخت بودن طرحها و رونق آن را در مشروط به ایجاد نوآوری می دانند. این عقیده و انتظار البته بی معنی و بیراه نیست. به همین دلیل مقوله نوآوری، مفهوم آن، شرایط ایجاد آن، عوامل موثر بر آن و تاثیرات آن در طرح و نقش فرش ایران موضوع این تحقیق قرار گرفته و درباره آن به روش تاریخی و توصیفی پژوهش شده است. منابع مکتوب و مشاهده نمونه ها برای آگاهی از سیر تحول طرح و نقش و یافتن مصداق های نوآوری مدنظر بوده و بر اساس آن نتیجه گیری شده است. در این تحقیق معلوم شد که نوآوری، منابع الهام داشته و بر اساس سوابق و تجارب قبلی ایجاد می شود. شی حاصل از نوآوری اگرچه تشابه عین به عین با نمونه های قبلی ندارد اما جزئیات مشابه و معلوم دارد که نو و کهنه را از هم جدا نمی کند و رشته های پیوند قابل شناسایی است. پس در طرح و رنگ فرش ایران نوآوری دامنه وسیعی داشته ومی تواند داشته باشد. ذوق و انگیزه درونی فرد، حد آگاهی و شناخت از فرش ایران، دسترسی به اطلاعات، مطالعه و داشتن مهارت اجرایی و ذکاوت و استعداد بهره مندی از اندوخته ها و آموخته ها عوامل اصلی برای ایجاد نوآوری است. اصالت و ماندگاری و هویت نوآوریها هم به کیفیت و محتوای منابع الهام و مشاهده و تجربه و حدشناخت طرح و نقش فرش ایران بستگی دارد. طرحها و رنگبندی های نو به شرطی که از بنیانهای ریشه دار و شناخته شده، برخوردار باشند، در گذر زمان ضمن بقا، باعث گسترش و تکامل طرح و نقش خواهد شد و خود بستر نوآوری های بعدی را فراهم می کند. سه مقوله احیا و بازسازی، بازنگری و اصلاح و در نهایت نوآوری مسیرهای اصلی تهیه طرح و نقشه در فرش ایران است که هریک تعریف جداگانه و مصداق های معلوم داشته و ارتباط تنگاتنگ با یکدیگر دارند. در این تحقیق به این سه مقوله به تفکیک پرداخته شده است.

ارتقاء کیفیت و کمیت فرشهای دستباف در مناطق روستایی موضوعی است که در جهت گسترش فرصتهای شغلی و حفظ اصالت فرش ایرانی، همواره مورد توجه برنامه ریزان این صنعت می باشد. بنابراین یکی از اهرمهای ارتقاء کمیت فرش توجه به آموزشهای فنی حرفه ای کوتاه مدت و غیررسمی در مناطق روستایی است که از طرف وزارت جهاد کشاورزی دنبال شود. ولی میزان اثربخشی این دوره ها تاکنون مشخص نگردیده است. بررسی حاضر با هدف اثرسنجی آموزشهای فنی حرفه ای در بین 580 نفر از بافندگان آموزش دیده و آموزش ندیده در دو استان آذربایجان شرقی و فارس انجام شد. برای تعیین میزان کیفیت فرش بافته شده بافندگان از تکنیک تحلیل عاملی استفاده گردید. کمیت فرش نیز بر اساس شاخص های رج، طول، عرض و مدت زمان بافت فرش مشخص شد، از این رو علاوه بر موارد فوق میزان درآمد، دانش شناختی، مهارت فنی و شناختی بافندگان نیز مقایسه شد، به طورکلی آموزشهای ارائه شده باعث افزایش کیفیت فرش دستباف و مهارت فنی بافندگان شده است و تاثیرگذاری آن 25 درصد می باشد. ولی این آموزشها تاثیری در افزایش کمیت فرش، دانش شناختی و درآمد بافندگان نداشته است. در مجموع سطح شناخت بافندگان آموزش دیده و آموزش ندیده نسبت به ویژگیهای پشم مناسب، ابزار رفوگری، ابزار وسایر وسایل ریشه دوزی، نقشه های اصیل و مرسوم، پنبه مناسب مواد رنگزای شیمیایی، مواد دندانه دار، تعیین نمره انواع نخها و شیرازه زنی بسیار کم می باشد که بیانگر عدم توجه به این موارد در دوره های آموزش فنی حرفه ای در مناطق روستایی است.

این طرح تحقیقاتی با هدف شناسایی و جمع آوری استانداردها و دستورالعمل های موجود در زمینه رنگرزی پشم با رنگزاهای مصنوعی و شناخت کاستی های آنها و همچنین روشهای اعمال استانداردها انجام گرفت. در این طرح وجود استانداردهای رنگرزی خامه قالی با رنگزاهای مصنوعی در منابع علمی، مراکز تحقیقاتی و استانداردهای بین المللی بررسی شد. مشکلات و دلایل عدم اجرای استانداردها در کارگاههای رنگرزی و میزان آشنایی آنها با استانداردها از طریق مصاحبه، پرسشنامه، عکس و آزمون ثبات نمونه های خامه رنگی تولیدی آنها در سطح 5 استان کشور و به طور تصادفی در 41 کارگاه رنگرزی در سه سطح صنعتی، نیمه صنعتی و سنتی مورد بررسی قرار گرفت. تجزیه و تحلیل داده ها و آنالیزهای آماری با نرم افزار EXCEL, SPSS10 انجام گرفت. نتایج نشاندهنده این است که استانداردهای کنترل کیفیت بین المللی و ایران کامل بوده و در دسترس است ولی در زمینه روشهای رنگرزی با توجه به تنوع مواد رنگزا و متفاوت بودن روش رنگرزی رنگزاهای مختلف، استاندارد مدون خاصی وجود ندارد. کارگاههای رنگرزی سنتی در مقایسه با کارگاههای صنعتی و نیمه صنعتی در ارتباط با کیفیت خامه های رنگی تولیدی، شناخت استانداردها و اعمال آنها، نیروی متخصص آموزش و امکانات آزمایشگاهی و فنی جهت اعمال استانداردها مشکلات زیادتری داشتند. در دسترس نبودن و ناقص بودن استانداردها، نبود بسترسازی مناسب جهت ترویج و آموزش استانداردها ازجنبه اجتماعی و فرهنگی، کمبود امکانات و تجهیزات به دلایل اقتصادی، واردات رنگ های نامرغوب و عدم استفاده از کاتالوگ رنگ از عمده عوامل عدم اجرای استانداردهاست. باتوجه به نتایج، آیین کار رنگرزی با رنگزاهای مصنوعی تهیه شده جهت اجرای آزمایشی رنگهای مناسب، همراه با کاتالوگ و استانداردهای کنترل کیفیت و رنگرزی در اختیارسه کارگاه رنگرزی قرار گرفت. نتایج اجرای آزمایشی طرح نشان داد معرفی و ارائه رنگزاهای مصنوعی با کیفیت بالا، استفاده از نیروهای متخصص، تدوین و ترویج استانداردهای رنگرزی در اعمال استانداردها و بهبود کیفیت خامه قالی موثراست.

بررسی کامل اسناد و اطلاعات موجود در زمینه عملیات تکمیلی فرش دستباف نشان می دهد که هرگز تشریح کاملی از شیوه ها و سیستم های موجود آنها به عمل نیامده و همگی تصویری غیرشفاف را از این عملیات ترسیم کرده ا ند. لذا در این طرح تحقیقاتی با بررسی سیستم ها و روشهای موجود عملیات تکمیل نسبت به شناسایی امکانات و سیستمهای ناکافی و نامناسب در عملیات تکمیلی فرش دستباف اقدام شده و سپس به شناسایی و اندازه گیری برخی از تاثیرات مخرب و مطلوب عملیات تکمیلی بروی فرش دستباف پرداخته خواهد شد، تا از این طریق بتوان به ارائه را هکارهای عملی جهت بهبود کلیه فرآیندهای عملیات تکمیلی اقدام نمود. براین اساس، عمده نتایج بدست آمده از این تحقیق به شرح زیراست: الف- شیوه پرداخت تمام دستی در سه منطقه تهران، اصفهان و نایین رواج داشت و تنها در اصفهان و تهران عیب جویی مشاهده گردید. با این حال این عیب در عملیات مرمت نهایی مرتفع می گشت. عیب بلالی نیز در حد بسیار اندک و در مناطقی که شیوه پرداخت تمام ماشینی رایج بود مشاهده گردید. ب- pH آب مصرفی برای شستشو در کلیه کارگاهها و مناطق مورد مطالعه در حد خنثی بود. حداکثر دمای شستشو به طور متوسط بین 17.5 تا 19oC قرار داشت. این میزان در مناطق کویری در فصل سرما تا 14oC نیز می رسید. از سوی دیگر تنها در چند کارخانه عمل سختی گیری آب به صورت ناقص صورت می پذیرفت. ج- عدم اندازه گیری pH نهایی کالای آبگیری شده یا پساب شور و باقی ماندن مواد قلیایی یا اسیدی در کالا به مرور سبب پوسیدگی فرشها می گردد. این میزان در فرشهای ضخیم بافت با پرزهای بلند به ویژه گبه بعضا به بالاتر از 10 نیز می رسید. ه- برای کهنه یا براق کردن فرشهای ضخیم میزان مراحل شور حداقل سه شور و با استفاده از مواد به شدت اسیدی یا قلیایی بود. این مساله سبب می شود تا میزان ضایعات جدا شده از فرشها به شدت فزونی یابد. همچنین فرشهایی که از گره تقلبی (جفتی یا بی گره) بهره گرفته بودند براثر عملیات شستشو میزان ضایعات بیشتری ایجاد می کردند. به طور کلی بین میزان ضایعات ایجاد شده به واسطه شور و تعداد مراحل شور قالی ارتباط مستقیم وجود داشت. د- بین نوع و شیوه فرآیند عملیات آبگیری و خشک کردن کالا (سایه، آفتاب، گرمخانه، آبگیری غلطکی یا گریز از مرکز) و pH باقی مانده در کالا ارتباط مستقیم وجود دارد. و- عملیات تکمیلی برروی میزان بهبود نرمی و لطافت فرش دستباف، بهبود رخ و نمود نقش فرش دستباف و براقیت (میزان انعکاس نور) تا حد بسیار زیادی موثر می باشد. به عبارت دیگر اصلی ترین اهدافی که از انجام عملیات تکمیل برروی فرش دستباف پیگیری می شود. ابتدا بهبود نرمی و لطافت زیردست و سپس بهبود رخ و نمود نقش فرش دستباف می باشد. بعد از حصول این دو هدف، سعی می گردد تا برق (میزان انعکاس نور حاصل از سطح) فرش دستباف تا سطح نسبتا محسوسی افزایش یابد. ز- عملیات تکمیلی برروی ثبات نوری و شستشویی فرشهای دستباف موثر است. در اکثر موارد امکانات و سیستم های موجود سبب بهبود محسوس ثبات نوری می گردد. اما ثبات شستشویی در نیمی از فرشهای مورد بررسی تغییری نکرده بود. به بیان ساده تر فرآیند و سیستم های موجود به این گونه ای تعبیه و طراحی نگردیده است تا سبب بهبود ثبات نوری یا شستشویی فرش دستباف گردد. ح- اساسا عملیات شور سبب برطرف کردن عیوب عمده فرش دستباف نمی گردد. لیکن سبب نمودار شدن عیوب حاصل از بافت، مواد اولیه و رنگرزی می شود. یکی از اهداف عمده ای که پس از سه هدف ذکر شده مورد نظر می باشد مشخص شدن عیوب پنهان و مخفی عملیات بافت، مواد اولیه و رنگرزی است. اگرچه با استفاده از روشها و سیستم ها و امکانات موجود سعی در برطرف کردن و یا بهبود ظاهری یا واقعی عیوب حاصل از بافت و رنگرزی می گردد اما عیوب حاصل از مواد اولیه را به سختی و در مواردی بعضا حتی نمی توان بهبود یا برطرف کرد. ت- فرآیند شستشو و خشک کردن برروی ابعاد و رجشمار واقعی فرش دستباف اثر می گذارد. سیستم ها و عملیات موجود به گونه ای طراحی شده که در حین شور به میزان آبرفتگی ابعاد توجهی نمی شود و در مراحل تمیزکاری و دارکشی سعی در برطرف کردن ظاهری این تغییرات می گردد.

پژوهش حاضر به تحقیق پیرامون شیوه های مدیریت در تولید خانگی، کارگاهی و تعاونی فرش دستباف استان آذربایجان شرقی و خراسان پرداخته است که با هدف اولا بررسی و شناخت شیوه های مدیریت و شناسایی ویژگیهای مدیران و بافندگان کارگاههای تولید فرش دستباف و ثانیا شناخت راهکارهای مناسب جهت ارتقاء دانش و بهره گیری از عوامل تولید بوده است. در این تحقیق از یک طرف ویژگیهای ذاتی و اکتسابی مدیران و بافندگان کارگاههای فرش دستباف و از طرف دیگر مهمترین وظایف مدیریت شامل برنامه ریزی، سازماندهی، هدایت، نظارت و کنترل به عنوان متغیرهای کلیدی تحقیق مورد مطالعه قرار گرفته است. به همین منظور در دو استان مورد تحقیق از میان مدیران و بافندگان با توجه به مقتضیات مساله و محدودیتهای مالی و امکاناتی با استفاده از روش انتخاب نمونه خوشه ای و تصادفی و تعداد 235 نفر بافنده و 76 مدیر در تولید خانگی، کارگاهی، و تعاونی فرش دستباف انتخاب و با استفاده از تکنیک مصاحبه حضوری و تکمیل پرسشنامه ها با نرم افزار آماری به آزمون فرضیه های تحقیق اقدام گردید. یافته های تحقیق حاکی از آن است که از میان کارگاههای تولید فرش دستباف در اشکال خانگی، کارگاهی و تعاونی به لحاظ شیوه مدیریت تفاوتها و شباهتهای بسیاری وجود دارد که در این بررسی می توان بر نقاط قوتها صحه گذارده و نسبت به رفع نقاط ضعف اقدام نمود. این تحقیق نشان می دهد که شیوه های مدیریت در کارگاههای خانگی به دلیل ارتباط نزدیک میان مدیر و بافنده، می توان بافندگان را در جهت تولید بیشتر ترغیب نمود و در روش تولی کارگاهی به دلیل روابط و سازماندهی منظم تر کنترل و نظارت از اثربخشی بالاتری برخوردار است.

تحقیق پیرامون احیاء نقشمایه ها و طرحهای گلیم قشقایی تلاشی علمی در جهت یافتن و کشف ایده هایی است که منجر به بروز و ظهور نقوش مختلف در گلیم قشقایی شده است. این نقوش و طرح ها خود مبین توان بالا و ذهن خلاق، هوش سرشار و تلاش خستگی ناپذیر، لطافت طبع و موزونی موسیقی گون اندیشه بافندگان آن است. روش تحقیق در این طرح شامل دو بخش تاریخی و توصیفی است که در بخش اول به بررسی و مطالعه جامع منابع مکتوب اعم از کتب، نشریات و مجلات، مقالات و منابع غیرمکتوب شامل محاورات و نقل قول ها و داستان ها پرداخته است. در بخش دوم با مراجعه به مناطق زندگی طوایف مختلف ایل و مشاهده انواع گلیمهای ایشان و طرح هایی که در این گلیمها بافته می شود، به تجزیه و تحلیل مطالب پیرامون موضوعات مرتبط با طرح صورت پذیرفته و از طریق عکاسی از گلیمها و طرح های آن و همچنین با مصاحبه و گفت و شنود، از بافندگان و طراحان و متخصصان، مطالب مهمی یادداشت برداری شده است. در بخشهای مختلف به استناد تمامی منابع موضوعاتی همچون جامعه شناسی و مردم شناسی، تاریخ و جغرافیای ایل، اصالت و وابستگیهای قومی و قبیل های، هنر مردمان ایل، معیشت و شیوه زندگی، سطح سواد و آموزش در ایل، آداب و رسوم، باورها و اعتقادات، خرافات و افسانه ها و اسطوره ها و سایر موضوعاتی که به نحوی مرتبط با عنوان طرح تشخیص داده شده، مورد بررسی قرار گرفته است. همچنین تصاویری از انواع گلیمهای طوایف مختلف ایل قشقایی در محل زندگی ایشان و در بازار فرش محصولاتشان تهیه شده است، تا با اتکا به این بررسیها و یافته ها، اندیشه های پنهان و ذهنیتها پشتیبان در طراحی و اجرای طرح های مختلف نمایان شده و قصد و انگیزه نهفته در آنها را بتوانیم به نحوی با توجه به دستبافته های آن ها مورد مطالعه قرار دهیم. در فصول آخر سعی شده است تا با شناسایی و معرفی نقوش مختلف اعم از نقوش هندسی، گیاهی، حیوانی، سماوی و اسطوره ای و ... به عوامل موثر در شکل گیری و ایجاد آن اشاره شود و ارتباط آن با اعتقادات، مذهب، شیوه زندگانی، علایق و سلیقه ها باورها و اعتقادات، آمال و آرزوها، محیط اطراف و طبیعت بررسی گردد. در پایان تحقیق نیز ضمن دسته بندی انواع مختلف گلیم قشقایی، بر اساس طرح، نقش و تکنیکها و فنون بافت، نتایج و پیشنهادها ارائه شده است.